История Леонарда Шелби.
Интригующий сюжет «Помни» обещает нетривиальное кино. Бывший страховой следователь Леонард Шелби ищет убийцу своей жены. Но поиск осложняется тем, что в результате травмы у Леонарда развилась необычная амнезия: он не способен формировать долговременную память, забывая все, что было 15 минут назад. Поэтому для поиска он должен оставлять самому себе записки, фотографии, татуировки, напоминающие о людях, местах и событиях, связанных с его расследованием.
В поисках убийцы ему помогают загадочный мужчина Тедди и не менее загадочная женщина Натали, но Леонард не может доверять никому из них. Поэтому главный герой ищет не только убийцу, но и постоянно ускользающую правду о себе самом. Интрига создается за счет постоянно обрывающегося инверсивного рассказа Леонарда, когда события показаны от текущего к предыдущему.
Стиль Нолана.
В «Помни» Нолан использует художественный подход, который станет его авторским стилем во всех последующих фильмах. В основе – сюжетообразующая научная сфера, кажущаяся фантастикой. В «Интерстелларе» это астрофизика, в «Доводе» – квантовая физика, в «Начале» и «Помни» – нейрофизиология, генетика в «Престиже».
К этому добавляются философские проблемы вроде оппенгеймеровской дилеммы: «Несут ли ученые ответственность за свои изобретения?» — и вопросы из вагонеткологии: «Можно ли пожертвовать жизнью одного ради большинства?» — как в «Темном рыцаре».
Повествовательная же часть подана зрителю в виде ребуса, состоящего из быстро меняющихся кадров и смысловых отрывков. В результате при первом просмотре его лент ничего не понятно, а при втором все очевидно и просто как в развязке «Престижа». Либо финал остается на усмотрение зрителя как в «Начале».
Что-то с памятью моей стало.
Ученые, просветители, воинствующие обыватели любят искать у Нолана научные ошибки и нестыковки. Однако для кино наука лишь художественный инструмент, который может вызвать интерес к науке, не претендуя на роль учебника. В «Помни» болезнь главного героя далеко не художественная выдумка.
Прежде всего, заметим, что главная биологическая цель памяти состоит не в самих воспоминаниях, а в подготовке к будущему – в подсказках о том, как нужно действовать в определенных ситуациях. Поэтому физическое расстройство памяти страшно не потерей прошлого, а невозможностью выстроить будущее. На этом страхе, в т.ч. построена интрига фильма.
Нейрофизиологии известен синдром Корсакова, представляющий собой тяжелое расстройство мозга, вызванное поражением его структур. При таком заболевании человек не может вспомнить, что было с ним несколько минут назад, теряет ориентацию во времени и пространстве, также у него возникают конфабуляции, т.е. ложные воспоминания, которые мозг создает самостоятельно для заполнения провалов в памяти. Именно таким расстройством страдал герой «Помни».
Подобные расстройства открывают удивительную и пугающую правду о свойствах нашей памяти, способные проявляться и в здоровом сознании. Она заключается в том, что наш мозг не просто воспроизводит воспоминания как сохраненный, неизменный файл, а каждый раз воссоздает его и редактирует его (повторно консолидирует). Поэтому зачастую наша память с удивительной регулярностью и изобретательностью искажает то, что остается в прошлом.
Габриэль Гарсия Маркес поэтично описал это свойство в своем великом романе «Любовь во время чумы»: память сердца уничтожает дурные воспоминания и возвеличивает добрые и что именно благодаря этой уловке нам удается вынести груз прошлого. А главный герой «Помни», научившись жить со своей травмой, понял, как можно использовать свою ненадежную память для следования своей цели.
Нас этот фильм призывает осторожнее доверять своей памяти, понимать ее изменчивость и ненадежность. Безусловно, есть вещи, которые стоит забыть, чтобы они не тяготили тяжелым грузом напрасных обид, но другие вещи достойны верной и надежной памяти. И это, безусловно, чувства благодарности, верности, любви и уважения к тем, кто тебе важен и дорог.
Автор: Дмитрий Григорьев
Фото: Legion-media
